2011年，陈哲这个名字宛如一阵陌生而热烈的风，突如其来地闯入了人们的视线。通过《可承受的》和《蜜蜂》这两个前后相续的系列，我们看到了陈哲对于自我和他人内心世界所持续进行的深入掘进。在这段时间里，陈哲受到了极高的关注度，先后摘取了包括三影堂摄影奖、连州摄影节新摄影奖、玛格南基金会授予的Inge Morath奖在内的多项殊荣。
《可承受的》选作
《蜜蜂》选作
自此之后，陈哲似乎“消失了”。直到2016年初，带着仍在不断扩张的最新作品《向晚六章》浮出水面，并获赏二〇一五新锐摄影奖大奖及2016“SIGMA Art创作基金”，陈哲才再次回归到公众的视野当中。
在“消失”的五年时间里，陈哲在做些什么？再次暴露在聚光灯下的她，又是如何看待自己的艺术家身份的？获得2016“SIGMA Art创作基金”支持后的创作目前是怎样的进度？围绕这一系列问题，色影无忌跟陈哲展开了一场对话。
《向晚六章》选作
色影无忌：很多人会觉得你在前几年进入了一个“真空期”， 那么是从什么时候进入到《向晚六章》这个新阶段的？
陈哲：对啊，这几年在忙什么呢……（笑）对我来说其实不存在一个保持曝光率的问题。“每当我有话要说，我便把它印出来。每当我要给予什么，我便把它拿出来。”没有作品展出，因为我还没有准备好。
我理解的艺术工作是，你长期关注一些问题，围绕着它们反复实验。大部分的想法在创作过程里自己代谢掉了，它们没有最终诞生出成品来。但是有个别的想法经受了这些“消化”的考验，它最终可能就产生了意义，成为了作品，走到了观众面前。整个过程是动态的。比如《向晚六章》，到现在已经做了四年，接下来还需要不少时间，但这期间我同时也在思考别的问题。
《向晚六章》选作
《向晚六章》选作
色影无忌：《向晚六章》无论在主题还是呈现方式上都与你之前的作品很不一样，这期间发生了怎样的转变？
陈哲：有趣的是，我同时收到了和你的意见相反的评价，即新作是前作的一种延续，虽然方式有异，但依然有作者性的部分在里头。我想这两种观察都是准确的。
我知道自己不是一个多面手，可以在概念之间游弋。我还是更擅长闷头敲钟。从《可承受的》到现在，我关注的东西始终有一个脉络在。如果可以把时间拉远一些再回来看，我想这个脉络会显得逐渐清晰。
《向晚六章》选作
色影无忌：《向晚六章》的创作对你本身产生了怎样的影响？
陈哲：最近我在看日本演员堺雅人的随笔集，其中有一段他谈到与外界的沟通。“原本，语言是与沉默犹豫的心理活动配套出现的。或许也可称其为与语言相称的、包含着混乱与矛盾的沉默的时间。”然而为了在短时间内让对方了解他的意思，“语言背后原应存在的动机（即语言被表达出来之前的那份心灵的悸动）便被甩在了后面。”
在理想的沟通里，无论是作品在和观者沟通、还是创作者去和观者沟通，这些“包含着混乱与矛盾的沉默时间”，这些不应该被重复所抹去的时间，都尤为必要。当然，他本人作为一个演员，在很多时候做不到这点，但是他一直在提醒自己。虽然这些理想的、必要的沉默难以在所有的时间里实现，可是你不能忘了这件事。我也是这样想的。
色影无忌：获得2016“SIGMA Art创作基金”支持后的创作目前是怎样的进度？
陈哲：最近这两个月，我试着从内部开刀，对《向晚六章》做了场大手术。做手术固然是难的，难的事不因为经验变得容易。但是每做成一件难事的时候，人都会自我感觉好一点，相信自己其实是个不错的人，相信已逝的时间不算虚度，这总归会让创作中的漫长等待变得不那么难以忍受。
此前我总是希望可以把握住一个一以贯之的“文体”，并应用到全部六章的内容里。然而伴随着项目的扩张，不同的章节出现了不同的意识中心，与之相应地，需要不同的表达策略，来赋予作品不同的“口气”。在这个阶段的工作里，如果说我还对“文体”抱有野心，那也是希望通过在章节内部完成一些小结构，进而支撑起整体的大结构。我的日课就是盯着章节里的每一个小节想象，反复地盯，直到盯出火光来。
《向晚六章》选作
色影无忌：回看你所有的作品，在色彩和细节上都有着极强的操控能力，你是如何做到的？
陈哲：控制欲这种事往往是本人难以察觉，且难以抑制的。你知道，我是处女座……
色影无忌：那你对SIGMA dp Quattro相机使用感受是什么？
陈哲：非常轻便，细长的造型没有预想中那么难上手，反而很适合像我这样常需要单手操作的人（需要另一只手翻材料）。我最近的工作非常看重相机的易携带性，最好和纸笔一样成为随包常驻，这一点上SIGMA dp完全满足了我的要求，成为“视觉笔”一样的伙伴。
关于适马dp2Q相机
艺术是自由的，而创造艺术的载体，这套SIGMA dp相机也是自由的。正如陈哲在《向晚六章》的“序曲”中所写，“在已存的事物中创造出一些层次，从而产生一个模糊的场所”。而这台机器的传感器Foveon X3，也是采用传统胶片三层构造的结构，分别精确感知三原色的信息，从而带来最丰富的层次、最原始的饱和度和色感。
在胶片相机向数码相机过渡的时期，很多人会不由自主地拿数码相机拍摄的照片去和胶片拍摄到的相比较。在胶片时代，胶片是决定成像的关键，但是进入了数码时代，CMOS图像传感器变成了成像的制胜法宝，因此，适马在打造自己的数码相机伊始，就决心要拥有自己的图像传感器技术，在反复摸索的过程中，适马找到了Foveon X3传感器。
Foveon X3传感器采用类似传统胶片的三层构造的结构，可以分别感知三原色信息。搭载该传感器的dpQ相机是商品化以来推出的第三代相机，作为适马摄影哲学的代表作，使用dp创作的乐趣在于让摄影者自己去行动，去感知，判断光线和构图，摆好姿势，按下快门。它能为摄影者带来与一张照片不期而遇的喜悦。
四台焦段不同的dp相机，正像艺术家陈哲的《向晚六章》，每一章之间彼此独立，交相跳跃。而每个焦段的SIGMA dp Quattro相机对于创作者，也是彼此独立，交相辉映的。艺术家的创作，已经融入他们的生活；而这套相机，也将经融入更多艺术家的作品。
关于“SIGMA Art创作基金”
2016年，适马贸易（上海）有限公司为“色影无忌·中国新锐摄影奖”定制针对入围摄影艺术家的发展项目——“SIGMA Art创作基金”。此基金意图鼓励那些在艺术创作与展览实践尚处于起步阶段的艺术家，并在他们的摄影艺术创作过程中提供力所能及的帮助。未来，适马将一直与作为推动中国当代摄影艺术变化和发展的年轻摄影艺术家群体保持密切的联系，并和“色影无忌·中国新锐摄影奖”一起来构建中国当代摄影艺术的新体系。
编辑：陈钰曦、高晓白
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