二〇一八新锐摄影奖面向全球华人征集作品

小说中的摄影与摄影中的小说

发布时间:2016-10-18

当摄影再次作为一个被凝视的对象时,不同学科背景,不同方向维度,不同个体经验下,摄影,是如何被不同意识建构起来的?小说家如何描绘?哲学家如何观看?艺术家如何使用?不同知识结构、经验阅历都会造成人们对摄影认知的“偏差”,这种偏差甚至构建出截然不同的摄影,摄影——已经变成了一个千面的多变的未定型之物。

在“陌生的经验”系列讲座中,我们主张一种“陌生”的谈论摄影的声音,邀请不同身份的理论者与艺术家们以不同视角切入摄影,言说摄影与不同媒介,在不同系统中的交错关系。

第一场讲座我们以摄影与小说为话题,来讨论这两个系统间的相互借鉴,相互想象的关系。在摄影尚未普及的年代,小说家们使用文字来描绘着他们想象的摄影,作为某种时空衔接的联系,在如今一些艺术家的实践中,我们也看到一系列在不同程度进行着小说式摄影的创作。而究竟艺术家是如何借助小说来架构摄影的,小说家又是如何在小说中构建摄影?我们分别邀请到了刘张铂泷与杨圆圆两位艺术家来谈及一下他们对于这个话题的关注。

罗兰·巴特(Roland Barthes)认为一张没有文本支持的照片是没有锚点的,也即是说照片的意义是漂浮不定的,只有文本能够将其固定。维列姆·弗卢瑟(Vilem Flusser)认为图像是对外部世界的第一次抽象,而文本是对图像的抽象,也就是对外部世界的第二次抽象。在本次讲座中刘张铂泷将从分析两篇描写摄影师的短篇小说入手,尝试打开一个理解照片与文本之间关系的切入点。这两篇小说分别是伊塔洛·卡尔维诺(Italo Calvino)发表于1958年的《一个摄影师的冒险》(The Adventure of a Photographer)和米歇尔·图尔尼埃(MichelTournier)发表于1978年的《薇若妮卡的裹尸布》(Veronica’s Shrounds)。

▲《一个富于想象的女人》托马斯·哈代 1888年 《An Imaginative Woman》 Thomas Hardy 1888

▲《一个富于想象的女人》托马斯·哈代 1888年 《An Imaginative Woman》 Thomas Hardy 1888

▲《一个摄影师的冒险》伊塔洛·卡尔维诺 1958年 《The Adventure of A Photographer》Italo Calvino  1958

▲《一个摄影师的冒险》伊塔洛·卡尔维诺 1958年 《The Adventure of A Photographer》Italo Calvino 1958

▲《薇若妮卡的裹尸布》米歇尔·图尔尼埃 1978年 《Veronica’s Shrouds》Michel Tournier 1978

▲《薇若妮卡的裹尸布》米歇尔·图尔尼埃 1978年 《Veronica’s Shrouds》Michel Tournier 1978

杨圆圆将谈到在她的新作《在视线交错之处》中小说与摄影之间的互文关系,以及在她过往实践中对文学作品的引用。《在视线交错之处》的故事背景为巴西南部城市阿雷格里港。以几位在不同年代曾工作生活于此或短暂停留的摄影师为核心的调研线索,艺术家展开了一系列结合真实资料与虚构叙事的创作,通过对多个角色个体经验的研究与描述,意图探索在摄影史的进程中,摄影师、照片、城市、记忆、迁徙等多个元素之间错综复杂的关系。 作品包含两个主体部分:一本包含数个短篇故事的小说集,以及一系列与小说文本有着互文关系的、以摄影为主体的作品。

待两位嘉宾分别讲演完毕后,我们将进入一个问答交流环节,就“小说与摄影”来进行讨论。

▲《昏暗中的街景开始缓缓将自身显露》杨圆圆 节选自《在视线交错之处》

▲《昏暗中的街景开始缓缓将自身显露》杨圆圆 节选自《在视线交错之处》

▲《异国中餐厅 #1》杨圆圆 节选自《在视线交错之处》

▲《异国中餐厅 #1》杨圆圆 节选自《在视线交错之处》

▲《与案件本无关联的废墟却像是整个事件的肖像》杨圆圆 节选自《在视线交错之处》

▲《与案件本无关联的废墟却像是整个事件的肖像》杨圆圆 节选自《在视线交错之处》

关于讲座

主 题:小说中的摄影与摄影中的小说

嘉 宾:刘张铂泷 杨圆圆

主 持:王 欢

时 间:2016.9.11 16:15

地 点:上海展览中心一层论坛室(中央大厅东侧)